《山月記（さんげつき）》之於大多數日本人，就好比朱自清的《背影》之於大多數中國人，凡上過學的，總歸看過那個肥胖的青布棉袍黑布馬褂的背影，無論喜不喜歡那篇課文。
《山月記》發表在1942年，戰後不久就被選爲國民教材，歷昭和、平成直至令和，與無數日本高中生打過交道。
中國語文教材選《背影》或許是因爲它脫離了文言，是早期白話文抒情小品的典範；《山月記》入選則是因爲它的「漢文體」——偏古典的文[......]
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[日] 夏目漱石《我是貓》，劉振瀛譯
請諸君設想一下，把攝影機綁在貓身上，再由貓君來拍一集《鏘鏘三人行》。把出來的片子剪輯成文字，大概就是這本小說。
雖說是小說，卻沒有情節，貓君導演除了擅自出過一回外景，其他時間均在苦沙彌先生的陋室中記錄主人與朋友們的「清談」——其中最「隆重」的事件不過是某夜盜賊光顧（還硬生生把貓君嚇成了木雞），以及苦沙彌君「大戰」落雲館眾高足；另外寒月君與金田家女兒的「婚事」穿插了好幾回之久，也算是了不起的梗了。
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[日] 井上靖《敦煌》
受到《樓蘭》利好的刺激，我跟進了作者另一部西域背景的歷史小說《敦煌》。
《樓蘭》裡的短篇「奇詭」的風格給我留下很深的印象，我曾期待長篇的《敦煌》能創造出一片更加奇幻與遼闊的天地。不過，結果跟預期頗有偏差，雖然也談不上失望。
這本小說結構有點仿章回體，內容按時間順序安排，讀起來比較平淡，文字簡潔，也並沒有特別出彩。但其實這看似平淡的故事本身就是一種天馬行空的想像力的體現。
與《樓蘭[......]
[日] 井上靖《樓蘭》
在這本書前我從未聽過作家的名字。井上靖是一位新聞記者出身的作家，年近四十才抱定寫作為終生事業，以短篇《獵槍》成名，四十三歲以《鬥牛》獲得芥川文學獎，後屢屢獲獎，一度與巴金一齊被認為是諾貝爾文學獎的有力爭奪者。
本書由六篇相互獨立的，以古代西域為背景的歷史小說組成。在我看來，前四篇是「小說」，而末兩篇則像「歷史」。
小說文字簡潔流暢，有一種「很日本」的淡淡的或者說清新的文風，但也談不上驚[......]
